چپتر 231: چپتر ۲۳۱

درام با کلافگی پرسید: «چطور میتونی با این قضیه مشکلی نداشته باشی؟» چند ساعتی از رسیدنشان میگذشت و به او و لکس تنها یک اتاق در خانهٔ رهبرِ دهکده داده بودند تا با هم شریک شوند.

با اینکه درام سخت تلاش کرده بود به روستاییها حالی کند که میتواند در مقاومسازیِ خانههایشان کمک کند یا چند آرایه بسازد، آنها پیشنهادهایش را نپذیرفتند. اول اینکه خانههایشان سازههای سستی نبود و از طوفانهای برفیِ بسیاری جانِ سالم به در برده بود. دوم اینکه بهخاطرِ آبوهوای این مناطق، با جانورانِ وحشیِ زیادی روبهرو شده بودند و تا زمانی که داخلِ خانههای خوشساختشان میماندند، جایشان امن بود.

خانههایشان نهتنها محکم بود، بلکه چوبِ بهکاررفته در آنها عایقِ فوقالعادهای به شمار میرفت؛ در نتیجه میتوانستند حتی در سختترین شرایط هم گرم و راحت بمانند. تنها چیزی که باید نگرانش میبودند، غذا بود.

«اگه کمکمون رو نمیخوان، نمیتونی که مجبورشون کنی. فقط خودت احتیاط کن. ارزیابی خیلی طول میکشه و منم خوشم نمیاد به بقیه متکی باشم. شاید بهتر باشه بری یهکم غذا پیدا کنی، ۴۰ ساعت زمانِ زیادیه. یا اگه واقعاً میخوای آرایه بسازی، یکی تو اتاقِ خودمون بساز. ما سعی کردیم به روستاییها کمک کنیم، اگه کمک نمیخوان مشکلِ خودشونه، معنیش این نیست که باید جونِ خودمون رو به خطر بندازیم.»

«باشه، بیا بریم هر چی میتونیم پیدا کنیم.»

«الان نه، میخوام یه چرت بزنم.»

جوابِ لکس درام را کلافه کرد، که این موضوع بهنوبهٔ خود باعثِ سرگرمیِ لکس شد. وقتی «چرتِ» لکس تمام شد، بیرون رفتند تا غذای بیشتری از جنگل جمع کنند و تا جایی که از دستشان برمیآمد در کارهای دهکده کمک کردند. وقتی به اتاقشان برگشتند، درام اعتراف کرد که نمیتواند آرایهای بسازد چون هیچکدام از موادِ لازم را ندارد؛ او امیدوار بود که روستاییها بتوانند موادِ اولیه را در اختیارش بگذارند، چرا که قرار بود به آنها کمک کند.

این حرف لکس را به یادِ انگشتری انداخت که جان به او داده بود و کتابی دربارهٔ آرایهها در خود داشت. از آنجا که به نظر میرسید ۴۰ ساعت در اتاق گیر افتادهاند، لکس انگشتر را درآورد و مشغولِ مطالعه شد.

به نظر نمیرسید کتابها ساختاری آموزشی داشته باشند، بلکه بیشتر تأملاتِ درونیِ نویسنده دربارهٔ موضوعاتِ مطرحشده بودند. گذشته از جهان، حتی یک کهکشان هم گسترهٔ بسیار بزرگی برای نویسنده بود تا بخواهد دربارهٔ خاستگاهِ تشکیلات و آرایهها در آن گمانهزنی کند؛ بنابراین صرفاً توضیح داده بود که خودش چطور برای اولین بار آنها را کشف کرده است.

ماجرا از آنجا شروع شد که نویسنده به قویترین موجودِ سیارهاش تبدیل شد، اما آنقدر قوی نبود که بتواند سیاره را ترک کند و تمدنش هم از نظرِ فناوری پیشرفتِ کافی نداشت. نویسنده با قدرتی بیپایان و از سرِ بیکاری، شروع به گشتوگذار در دنیایش کرد تا اینکه با پدیدهای عجیب روبهرو شد.

در مکانی که در حالتِ عادی هیچ ویژگیِ خاصی نداشت، نقطهای وجود داشت که بالاترین غلظتِ انرژیِ روحی را که تا به حال دیده بود در خود جای داده بود. اما این انرژی تنها مساحتی در حدودِ ده فوتِ مربع را میپوشاند. با برداشتنِ یک قدم به بیرون، نهتنها به منطقهای با غلظتِ انرژیِ معمولی برمیگشت، بلکه حتی نمیتوانست انرژیِ غلیظتر را حس کند، چرا که کاملاً استتار شده بود.

پس از مدتی بررسی، متوجه شد که هیچ میراثِ پنهان یا رازِ بزرگی در کار نیست. همانطور که ویژگیهای فیزیکی بر دنیای معمولی تأثیر میگذاشتند، مثلِ سرعت گرفتنِ باد در یک دره یا سرمای زمستان که باران را به برف تبدیل میکرد، ویژگیهای روحیِ تصادفیِ مختلفی نیز دست به دستِ هم داده بودند تا این نتیجهٔ خاص رقم بخورد.

از قضا آن منطقهٔ کوچک بالای نوکِ یک رگهٔ کشفنشدهٔ سنگِ روح قرار داشت. اما رگه با نوعِ خاصی از سنگ پوشیده شده بود که مثلِ عایق عمل میکرد. با این حال، زلزلهای در این اواخر باعثِ ایجادِ شکافی شده بود که به انرژیِ روحی اجازه میداد به بیرون رخنه کند. از طرفی، نوعِ خاصی از پوششِ گیاهی در آن منطقه بود که ریشههای عمیقی داشت و هر انرژیِ روحیِ سرگردانی را جذب میکرد، اما آن مساحتِ دهفوتمربعیِ خاص، چون میزبانِ نوعی حشرهٔ ریشهخوار بود، هیچ ریشهای نداشت.

خلاصهٔ کلام، اساساً زنجیرهای از اتفاقاتِ ظاهراً پیشپاافتاده به نتیجهای خارقالعاده ختم شده بود. همانجا بود که نویسنده دست به آزمایش زد، چون واقعاً کارِ بهتری نداشت. او به ماهیتِ آزمایشهایش نپرداخت و یکراست سراغِ نتیجه رفت.

به گفتهٔ نویسنده، هم آرایشها و هم آرایهها صرفاً گرفتنِ چیزهای پیشپاافتاده و استفاده از آنها برای خلقِ نتایجِ خارقالعاده بودند.

بعد از آن، کتاب خلاصه میشد و مستقیماً به مبحثِ آرایهها میپرداخت. لکس حدودِ پنج دقیقه خواند و بعد محکم کوبید توی پیشانیاش. بعد دوباره توضیحات را خواند و یک بارِ دیگر کوبید توی پیشانیاش.

درام متوجهِ رفتارِ عجیبِ لکس شد، اما اصلاً حوصله نداشت چیزی بپرسد. لکس بعد از چند دقیقه دلسوزی برای خودش، دوباره مشغولِ خواندنِ کتاب شد.

نویسنده توضیحِ طولانی، پیچیده و بیدلیل فلسفیای دربارهٔ اینکه آرایهها چه هستند و چطور کار میکنند، داده بود. اما لکس میتوانست آرایه را در دو کلمه تعریف کند: برنامهنویسی بود.

از نظر تئوری، آرایهها میتوانستند هر کاری را که یک آرایش میکرد انجام دهند، هرچند نسخهای ضعیفتر از آن، اما فایدهاش این بود که آرایهها برخلافِ آرایشها به هیچ مادهٔ خارجیای نیاز نداشتند. آرایهها فقط به استادِ آرایه، انرژیِ روحی و مجموعهای از نمادها نیاز داشتند که نویسنده آنها را بهعنوانِ زبانِ جهانی دستهبندی کرده بود.

نمادها واقعاً یک زبان نبودند، اما نویسنده متوجه شده بود که وقتی انرژیِ روحی بیرون از بدن و در محیطِ طبیعی، در قالبِ اشکالِ خاصی دستکاری میشد، اثراتِ خاصی به وجود میآورد. نویسنده این نمادها را با مطالعهٔ چیزهایی که در طبیعت وجود داشتند گردآوری کرده بود. برای مثال، با مطالعهٔ گیاهی که انرژیِ روحیِ یخی آزاد میکرد، پس از آزمون و خطای فراوان، توانسته بود نمادی را استنباط کند که همان کار را میکرد؛ البته باز هم در سطحی بسیار ضعیفتر از خودِ گیاهِ فیزیکی. خودِ نماد دقیقاً شبیهِ رگبرگهای آن گیاه بود.

او پس از جمعآوریِ هزاران نمادِ اینچنینی، آنها را کنارِ هم گذاشت و زبانِ جهانی نامید، چرا که این الگوها همان چیزی بودند که جهان برای بیانِ طراحیِ خود از آنها استفاده میکرد. البته، داشتنِ نمادها بهتنهایی کافی نبود؛ او باید «دستورِ» این زبان را هم میفهمید تا درک کند چطور میشود چندین نماد را کنارِ هم چید.

اینهمه اصطلاحاتِ پرطمطراق، اما برای لکس معنای سادهای داشت. «استادِ آرایه» همان برنامهنویس بود، خودِ آرایه نرمافزار بود، زبانِ جهانی زبانِ برنامهنویسی بود و «دستورِ زبان» هم همان سینتکس.

شکی نبود که آرایهها ابزارِ فوقالعاده مفیدی بودند، چرا که نویسنده مثالهای زیادی از موقعیتهایی که از آنها استفاده کرده بود آورده بود، اما فقط فکر کردن به این واقعیت که لکس باید یک زبانِ برنامهنویسیِ دیگر را هم یاد میگرفت، باعث شد دوباره محکم بکوبد توی پیشانیاش.